Сегодня точно не хочу. Мне через 5 часов на работу. Я пересмотрела тут отрывок, скорее всего ты права... а может и нет. Отредактировала мысль в предыдущем посту.

Меньше старался над ролью?
Эта его роль считается эталоном актерского мастерства в Голливуде и не только.
Можно по разному относится к нему актеру и человеку, но никто не спорит, что был кинематограф до Брандо и после. Брандо единственный и эти цитаты о нем можно прочитать в любых первых попавшихся статьях в инете.
Так что может быть он и не старался, он просто играл так, как не играли ни до ни после него. Он стал образцом среди актеров (чудовищем считают из-за его бунтарства), а майки фасона из этого фильма остались популярными до сих пор

Тань так интересно узнавать что-то новое о городе, в котором, кажется, уже каждый уголок знаешь)
Это из-за Владивостока? Расскажи, что знаешь? Я только общие факты сейчас из вики нагуглила)))

По отзыву тоже много что хочу покоментировать, у тебя как всегда интересный взгляд на вещи. Сейчас утренняя беготня! Зайду позже.

Продолжу тему про игру актеров, которая больше всего зацепила во время просмотра Трамвая. У нас в этом кругу сложилась такая классная традиция - приносить разные интересные и порой очень далекие от первоначального фильма материалы. Сразу вспомнилась замечательная статья от Вики про связь музыки с математикой. Сегодня будет такой, очень далекий от фильма, но думаю многим станет интересно, а не только нашей Наде, которую вчера дразнила вопросами про ее Амстердам. Когда Илонка дала героине Вивьен Ли емкое определение "пафосная дура" - это было практически логическим продолжением моих домотканых изысканий об ее игре. И там, в фильмографии Вивьен, последним фильмом в котором она снималась, значится фильм "Корабль дураков".  Дурят актеры нас, девчата, ох дурят ! И даже не скрывают. Такое аллегорическое название ! Такая не пафосная Вивьен в нем. Еще пытается играть глазами, но уже увы и ах. Зато я убедилась, что манерничала она именно в Трамвае. Остальное под спойлером.

Ну-у-у... не знаю. Я в любых версиях восприняла Бланш как экзальтированную ду... рочку. Которая живёт в своём, выдуманном, мире. И история про застрелившегося Чарльза(?) воспринимается мной отнюдь неоднозначно: то ли было, то ли нет и это очередная фантазия дамочки, придумавшая себе жалостливую историю для оправдания своего распутства и разгульной жизни - уж больно нелицеприятно она выглядит в тех сведениях, которые раздобыл Стэнли. Обычно о женщинах, вынужденных зарабатывать себе на жизнь таким способом, хоть и отзываются не слишком лестно, но как-то сочувствуют и втихомолку поддерживают (особенно мужчины...эм-м-м... Не будем здесь говорить о женщинах, плюющих вслед и очень часто оказывающихся ханжами - просто грешат не так открыто.) А тут даже мужчины, практически все, говорят плохо, включая хозяина отеля, который выставил её вон (зачем, если она ему приносила доход?) Я вспоминаю второй фильм с Джессикой, где Бланш бормочет, типа: ах, Чарли... сколько крови... А Стелла сестру не понимает - какой Чарли, какая кровь? - младшая сестра не знала, за кем была старшая сестра, и как погиб её муж? И тут у меня включается Станиславский - "не верю!" Опять же - типа, Бланш всё время проверяла свою женскую неотразимость - и на муже сестры? А если бы он клюнул? Бланш бы, "ничтоже сумняшись" увела бы мужа у беременной сестры, только чтобы пристроить свой зад в тепле и сытости?
Не согласна, в кои-то веки с Илонкой. Какой аристократизм? Жеманность и манерность не равно аристократизму. Стелла воспитывалась в той же среде (а воспитывают, когда поперёк лавки лежат, когда вдоль- уже поздно что-либо делать), но она совершенно другая.
Может быть на моё восприятие давление оказал институт, в котором я училась. Да, библиотечный факультет там был, но второй факультет - культ-просвет - где собрались будущие дирижёры всяких народных оркестров-хоров, режиссёры-хореографы и т.п. народных театров и пр., т.е. натуры творческие - был гораздо значимее. Навидалась я таких... Бланш. Более того - у нас в группе такая мадам была (мы всё удивлялись, каким образом она к нам попала, а не на соседний факультет). Жесты, манеры, темп речи - один в один. Не красавица, но и не уродина - она почему-то сразу вызывала неприязнь. Было понятно, что с головой у неё не всё в порядке, и когда она рассказывала явно выдуманные истории о том, как её носили на руках мужики и заставили "целовать сапожок" обидевшего её, вызывали тихий смех за спиной (нет, в открытую её никто не гнобил - не школьники же, но сторонились, не зная, где она говорит правду, а где выдумку). У неё была удивительна особенность - запоминала ВСЕ стихотворные тексты с первого прочтения и никогда не забывала, что, опять же, говорит о проблемах с головой. Её не боялись, уважали за феноменальную память, но... предпочитали не связываться - живущую в своём мире ду... рочку "Бланш".
Это я не в пику актёрам, и не в пику фильму в целом. Это я в пику подобным Бланш. Хотя... зная концовку, понимаешь - болезнь и прогрессирующая болезнь, которую ускорил своим хамством и грубостью зять, сыграли там главенствующую роль. Но, когда узнаёшь, сходу всё равно перестроиться не можешь, только тянешь про себя: - А-а-а... понятно, - без всякой жалости.

FrauMay,
Танюш, ты прямо так в их роли вникла, серьезно подошла к просмотру. А как тебе картинка, операторская работа ? Тоже пыльно-театрально ?

Ир, вчера выяснила, что у меня вообще два героя смешались при просмотре. Но вот это твое "то ли было, то ли нет" так вписывается в сомнение насчет голубоватости мужа Бланш в этой версии фильма. И еще вот эта тема, что младшая сестра не знала о замужней жизни старшей, перекликается с мыслью - возможно ли разное воспитание сестер? Хотя Станиславского включать рано. Старшая едет к младшей и совсем не знает где она, за кем она, в какой квартире живет.

Тань, у меня ровно противоположное мнение. Они все весьма не просты, у каждого своя правда и если попытаться встать на место каждого, то всё можно объяснить и понять (у Лены в отзыве это здорово описывается). Поэтому у меня нет ни к кому там ни однозначной симпатии, ни полного отрицания. Каждому можно посочувствовать и осудить одновременно.

В пьесе, как и в римейке 1995, Стэлла остается с мужем. Почему я и написала выше, что странна версия 1951г, т.к. съёмки фильма курировал её создатель.
Обычно наоборот в римейках очень сильно искажают исходник, демонстрируя свежее прочтение и новое видение той действительности.

А мне по душе больше другая версия. Там Стенли - живой человек, а не клише: негодяй, на котором клейма ставить негде. Стен в исполнении Болдуина - несчастный человек: ему свалился на голову родственник, который сломал весь уклад жизни, да ещё и жену настраивает против. Он продукт той эпохи и жену никогда бы не ударил, если бы та не "нарывалась", благодаря Бланш, кстати (не оправдываю, но понимаю - время другое, среда отнюдь не аристократичная - кстати, можно подумать среди аристократов моральных уродов не было). Но он же и поэт, несмотря на всю грубость и приземленность - простите, но он не из интеллигентной среды - однако, какие он слова Стелле говорит про звёздочки и колокольчики. И на чары Бланш, которая "вся такая неземная и воздушная" он не поддался, потому что любит свою жену и насквозь видит фальшь и неестественность Бланш.

Мне вот прям жаль, что ты только такой увидела Бланш.  Всё-таки в 1995м она другая и там у меня к ней гораздо больше симпатии и понимания возникло.
Да, она не является абсолютно положительным персонажем, о чём я выше и написала, но у неё весьма непростая личная история. И как раз по римейку это более понятно. Впрочем, и здесь это тоже видно. Я не увидела в ней распутства. Здесь, как в известной поговорке "не мы такие, жизнь такая". У неё после такого неудачного замужества и потрясения от застрелившегося мужа, почти на её глазах, явно началась "крошиться" психика.
В те времена нужно было быть при мужчине, Таня-Реалист об этом хорошо написала, но она всё пыталась найти того своего нежного высокодуховного мальчика, которого любила, это был её идеал, за ним она и тянулась. А она стареет (поэтому она так и парилась на сей счёт), а мир вокруг не сплошь из джентельменов.
И я верю, что к ней цеплялись мужики, т.к. она была одинока, и весьма не с предложениями жениться. Поэтому я верю, что были и такие, что свистели ей вслед , но как только получали "от ворот поворот", бесились и говорили про неё гадости, стараясь побольнее хлестнуть за отказ.
Я не спорю, что у неё были романы, она действительно была в поиске того самого, что будет ей стихи посвящать, но всё было не в том  чёрном цвете, которым её обмазали сплетники.
Да и Стэнли, узнав некоторые подробности, пересказывал их со своей колокольни услышанного, поскольку уже ненавидел её и не мог дождаться, когда она умотает из его дома. он совершенно не пытался её понять, да и не смог бы в силу того, кем сам является.

Я верю. Он был хорош ровно в той мере, как может быть хорошим автослесарь в рабочем квартале - не больше, и не меньше. Он родился и вырос в такой среде. В чём его вина?
Он любил Стэллу, свою девочку, бегал на грязную и тяжелую работу, они жили на то, что он зарабатывал, по выходным он играл в карты под пиво или боулинг. Кстати, в том же боулинге они вместе весело проводили время на момент приезда  к ним Бланш.
Всё как у всех, простая работячья жизнь в дешевом жилье с простыми же развлечениями. И Стэлла была счастлива - он хотел её, она хотела его, материальная сторона её не особо парила и быт устраивал. Ровно до тех пор пока не приехала сестрица и не стала клевать ей мозг - как он ест, почему у неё нет служанки, почему такая маленькая квартирка, почему ему пофиг на стихи и музыку, и т.д и т.п. и вообще он животное, раз его всё это не волнует.
И вот только тогда Стэлла стала прислушиваться и обращать внимание на то, что раньше её устраивало и даже нравилось. Она сама говорит, что страсть и притяжение между ней и Стэнли - это то, что ей нравится. Это и называется Желание. И оно было для неё важнее, чем его чавканье за столом.
Но вот только для Бланш  это дичь, жить телесным желанием (притом, что сама "потаскалась" всё-таки по мужикам), когда важнее музыка, поэзия и букетик фиалок. Она сама в поисках тонкого и чувствительного мальчика-поэта и считает, что сестра тоже должна искать такого же, а не жить с грубияном не знающим Шекспира. Вот только этот грубиян у сестры  реальный и работящий, который хотел её, а у самой Бланш поэт оказался гомиком, который не мог задержаться ни на одной работе.

В том-то и дело, что устраивал. Мало того,  она была счастлива и ждала ребёнка от любимого мужчины. Но приехала сестра и всё "расколупала", стала тыкать  носом в её жизнь, внушая ей, что она достойна лучшего.
Надо ведь ещё учитывать, что они с сестрой южане,  у них был не просто дом, который они "потеряли" - это была огромная плантация, которую год за годом, кусочек за кусочком теряла их семья. И тут Бланш видит халупу и простого работягу без образования. Но она примеряет это к себе, совершенно не вникая в то, что это не её выбор, а Стэллы.

Нормальное явление. Он был уверен, что у жены имеется наследство, впрочем. и Стэлла сама была в этом уверена. И вот заявляется сестра и говорит, что ничего нет, имение потеряно.  А вместо этого у сестрицы песцы, горсти жемчуга и золотые браслеты - не на зарплату же скромной учительницы она всё это приобрела? Естественно, он кипит.
Да, он интересуется состоянием дел, тем более, они ждут ребёнка - он объясняет, что действует в интересах семьи.